Sokoj, 2007
Vasil Hadžimanov (k, vo), Vlada Samardžić (bg), Srðan Dunkić (dr), Bojan Ivković (perc, vo), гости: Svebor Šakić (g), Rosen Zahariev Roko (tp, flh)
Общее качество третьего официального релиза группы сербского клавишника Васила Хаджиманова таково, что позволяет простить даже идиотский гипертрофированный смех на несколько голосов, которым он зачем-то открывается. Позиционируя себя как коллектив джаз-роковый и фьюжновый, VHB, безусловно, не лжёт, но в чём-то правильнее было бы не упускать из определения и арт-рок того благословенного периода, когда среднестатистический рокер был самоучкой, а арт-рокер внедрял в современную ему музыку плоды классического образования. Фьюжн здесь – именно та смесь, в которой важно не количество задействованных стилей, а очень естественное, грамотное и содержательно оправданное перетекание одного стиля в другой. Сам Хаджиманов – великолепный клавишник, способный как на острое соло, так и на дисциплинированное аккомпанирование, но область его интересов явно лежит не в демонстрации изумлённой публике самого себя, а в построении сложной ансамблевой конструкции. И конструкция эта зачастую возможна только и исключительно потому, что существует определённые технические возможности клавишных инструментов: примерно по той же схеме работал на своих сольных альбомах Рик Уэйкман, примерно так же строились наиболее интересные композиции Кита Эмерсона сюитной формы, примерно в ту же сторону дышал Чик Кориа периода Return To Forever. Достаточно взять для примера композицию «Do Mooga», в которой не только регулярно меняется тембр клавишных, увлекая за собой и ритмически-эмоциональный характер пьесы, но и используется то ли наложение, то ли игра разными руками на разных «досках» (поди их, синтезаторщиков, пойми). Хорошо вписывается в арт-роковую парадигму и следующая за «Do Mooga» пьеса «Veider’s Report», где появляется в качестве гостя гитарист Свебор Шакич: он совершенно без попытки искать какие бы то ни было компромиссы выбирает весьма жёсткий тембр (ещё не классический distortion, но что-то из весьма хард-рокового арсенала) и начинает играть поверх жёсткого ритмического рисунка в манере, которую не назовёшь иначе как терминами «поливать» и «пилить». Главное во всём этом – то, что VHB не начинает звучать плохо или пытаться выйти за границы своей территории; всё это – к месту, сложная фактура композиций вполне допускает и даже предполагает такие многослойные концептуальные изыски, и у музыкантов всегда хватает такта вовремя остановиться. Заканчивается «Veider’s Report» — и Хаджиманов предлагает балладу «Senija», в которой блестящим образцом чувства меры служит труба ещё одного гостя, Розена Захариева: сказав поверх фортепианного вступления Васила одну короткую фразу, трубач вдруг останавливается и позволяет Хаджиманову закончить мысль самостоятельно. Складывается ощущение, что он словно вставил короткую уточняющую реплику, и раз уж разговор пошёл в нужном направлении – потом ему ещё дадут развить свою ремарку. Дай бог, чтобы все разговоры между людьми шли именно так, без горячечного перебивания, раз уж появилось что сказать.
Хаджиманов, безусловно, подмешивает в музыку балканского колорита, но без фанатизма, не позволяя слушателю чересчур увлечься экзотикой и отвлечься от вполне интернационального по духу содержательного давления, которое создаёт VHB. При необходимости от может пойти в музыкальную театрализацию (как в пьесе с хорошим названием «Speak (And Destroy)», где его клавишные во вступлении заигрывают с публикой, предлагая нарочито комическую аранжировку), а может впасть в гипертрофированную и опять же характерно арт-роковую пафосную серьёзность. Но это – лишь грани таланта, а не поиск разнообразия ради разнообразия: Васил показывает себя прекрасным думающим лидером, создающим цельную, хорошо сшитую и разноплановую программу.
Публикация: не состоялась
